关于《雍正王朝》电视剧

雍正王朝是一部由胡玫导演的剧情、历史、古装类剧片(中国大陆),由唐国强、焦晃、王绘春等主演,本剧共44集,豆瓣评分为9.4分,有76.9%观看过本片(高清)的网友觉得十分值得看…本片于1999年1月3日首映,猫看剧场(maokan.net)免费提供《雍正王朝》剧情介绍、电视剧全集在线观看/高清HD整部下载(需获得正版授权方可提供相关播放及下载资源)

雍正王朝

9.4分《雍正王朝》电视剧封面

电视剧资料

中文名:雍正王朝

制片人:刘文武(总)、苏斌(总)

导演:胡玫

编剧:刘和平 二月河

监制:赵化勇(总)、郑佳明(总)

主演:唐国强 焦晃 王绘春 杜雨露 徐敏 王辉 徐祖明 贾致刚 李定保 杜志国 常林 贺生伟 蔡鸿翔 赵毅 李颖 张彦春 夏和平 苗皓钧 刘魁 壮丽 施建岚 杨昊飞 韩熙明 袁世龙 廖丙炎 刘杰 万弘杰 胡荣华 陈志刚 赵刚 贾兆冀 张日辉 刘勇蒋国印 陈凤桐 黄永铸 魏德山 许东 赵文亮 钱学格 任宝成 刘伟张丹丹 李国立黄湘阳 黄子千 王安秋 孙万清 康垂家 李桂生 李可 盛才新 尼格木图 张元昌 田松 武晔 杨惠礼 郑建民 黄钟 金风 刘晋 何金龙 陈昱 侯涛 李潭 党永德 李雨农 龚航宇 姜涛 赵冬柏 张新科 曹春萱 汪丽虹 ...... 展开(+69)

影片分类:剧情/历史/古装

总集数:44集

每集时长:41 分钟

制片国家/地区:中国大陆

语言/原声:国语

首播时间:1999-01-03(中国大陆)

出品公司:央视

发行公司:中国国际电视总公司

拍摄地点:承德避暑山庄等

片头曲:得民心者得天下

IMDb码:tt0279520

首播电视台:中央电视台综合频道

网络播放平台:央视网 / 优酷网 / 腾讯视频 / 哔哩哔哩 / 爱奇艺

播出状态:已完结

原作者:二月河

原著:《|雍正皇帝|》

电视剧介绍

《雍正王朝》由央视自编x1894569品,是由胡玫任总自编x189456a演,刘和平、二月河编自编x1894560,唐国强、焦晃、王绘春、王辉、杜雨露、赵毅、杜志国自编x1894565自编x1894564主演的历史剧。

《雍正王朝》改编自二月河的长篇小说《雍正皇帝》,自编x1894567述了雍正皇帝即位后的故事。康熙皇帝驾崩,四阿哥胤禛继位,当政后经历了摊丁入亩、火耗归公、士绅一体当差一体纳粮、河南罢考案、铁帽子亲王大殿发难逼宫、含泪自编x1894568亲子等一系列旨自编x1894561推行新政、抑制官绅敛财和宫廷内部党争、挤压的历史事件。

该剧于1999年1月3日在中央电视台综合频道播出后广受好评。1999年,《雍正王朝》央视收视率高达19%,北方地区收视率一度超过80%,仅首轮广告收益就超过了6000多万。1999年,《雍正王朝》获得金鹰奖优秀长篇连续剧、优秀自编x189456b主角(唐国强)、优秀男配角(焦晃、王绘春)、长篇电视剧最佳编剧(刘和平)、长篇电视剧最佳美术(秦多)、长篇电视剧最佳音乐(徐沛东)、长篇电视剧最佳剪辑(刘淼淼),“飞天奖”长篇电视剧一等奖、优秀编剧(刘和平)、优秀美术、优秀音乐 、优秀男演员(焦晃)等数项大奖。

电视剧剧情

公元1722年清康熙六十一年十一月十三日,北京九城戒严,康熙皇帝(焦晃饰)驾崩,举国震惊。继位者不是当了近四十年太子的二阿哥胤礽(徐敏饰),不是精通经史的三阿哥胤祉(夏和平饰),不是贤名远扬的八阿哥胤禩(王绘春饰),也不是深受康熙钟爱的大将军王十四阿哥胤禵(徐祖明饰),而是素有“冷面王”之称的四阿哥胤禛(唐国强饰)。

胤禛并不是朝野看好的自编x18945604选。自编x18945603曾自编x18945601江南为筹款赈灾,在城隍摆鸿门宴,软磨硬逼,掏走了地方官和富商二百多万两银子筹款赈灾;他追讨国库欠款,逼得老臣吊,皇子王爷到前门大街变卖家当,令满朝官员惶惶不可终日;刑部冤狱案,他让八阿哥和太子斗得两败俱伤;百官行述案,他借年羹尧血洗江夏镇一事,间接使得太子再度被废。

胤禛的皇位不是篡来的,不是改遗诏偷来的,不是毒父夺来的,而是康熙传授的,康熙选择了胤禛为雍正皇帝。

西北用兵、数省天灾,急需军费和赈灾,抄贪官污吏的家财,解决急需。而后的“摊丁入亩、火耗归公”、“士绅一体当差一体纳粮”、“河南罢考案”、“铁帽子亲王大殿发难逼宫”、“含泪自编x18945608亲子”自编x18945605一系列旨在推行新政、抑制官绅敛财和宫廷内部党争、挤压的历史事件贯穿雍正的一生和雍正王朝。

公元一七三五年,雍正十三年八月二十二日,中国历史最勤勉的皇帝心力交瘁,暴猝在自己的御案旁。之后,开始了六十年的乾隆盛世。

其他剧情介绍补充:

公元1722年康熙驾崩,素有“冷面王”之称的四阿哥胤祯(唐国强 饰)继位 。胤禛虽然并不是朝野所看好的皇位人选,却是康熙亲自选择的雍正皇帝。他在江南“煸动”灾民闹事,在城隍庙摆鸿门宴掏走了地方官和富商二百多万两银子筹款赈灾;他追讨国库欠款,逼得老臣上吊;刑部冤狱案,他隔岸观火,让八阿哥和太子斗得两败俱伤;百官行贿案,他借年羹尧之手血洗江夏镇,使得太子再度被废。

雍正当政后出现的山西诺敏案、科场舞弊案中,雍正杀了一批牵扯进去的朝廷中枢重臣。西北用兵、数省天灾,急需军费和赈灾,抄贪官污吏的家财,解决急需。而后的“摊丁入亩、火耗归公”、“士绅一体当差、一体纳粮”、“河南罢考案”、“铁帽子亲王大殿发难逼宫”、“含泪杀亲子”等一系列旨在推行新政、抑制官绅敛财和宫廷内部党争、挤压的历史事件贯穿雍正的一生和雍正王朝......

电视剧评分

剧片得分:9.4(全网149,025人参与打分)

观众评价:百分之76.9的观众强烈推荐本片(超好看),觉得非常好看的有19.6%,3%的人觉得还不错。

观影计划:有162,472位朋友表示看过本电视剧,还有108,999位网友观看本片的想法(计划)。

角色介绍

角色:爱新觉罗·胤禛

演员:唐国强

康熙第四子,雍亲王,雍正帝,一向实心办差,不留情面著称,故被人称作“冷面王”,在赢得康熙肯定后登帝位,年号雍正,其后出现的“摊丁入亩、火耗归公”“士绅一体当差一体纳粮” “河南罢考案”“八王议政”“含泪杀子”等一系列旨在推行新政、抑制官绅敛财和宫廷内部党争、挤压的历史事件贯穿了雍正的一生。

角色:爱新觉罗·玄烨

演员:焦晃

清朝入关后的第二位皇帝,清圣祖康熙皇帝,为人睿智、果敢,推崇汉学,具大智慧,所成帝业古今罕有,然晚年性情宽容造成吏治腐败,致使国库空虚,又恰逢太子胤礽无德,形成了“九子夺嫡”的局面,在经过多年的权衡和观察后,康熙帝最终决定了清王朝的继承人。

角色:爱新觉罗·胤禩

演员:王绘春

康熙帝第八子,廉亲王,为人谨慎,私欲强,城府极深,擅于笼络人心,“九子夺嫡”中“八爷党”的领袖,为夺得储位而不择手段。胤禛继位后,被委任为总理王大臣,然而其夺位之心仍未消灭,先后制造了多起事端阻碍雍正推行的新政,又制造“八王议政”试图发起兵变,然事败后被雍正圈禁并改名“阿其那”。不久自裁于家中。

角色:爱新觉罗·胤祥

演员:王辉

康熙帝十三子,怡亲王,身手不凡,擅行军指挥,在军中素有威望,正直坚毅,谨慎敏锐,责任心强,光明磊落,行侠仗义,素有侠名,与雍正关系最为亲密。曾被康熙保护为目的圈禁了十年,后在康熙驾崩时调兵助胤禛登基,“八王议政”时控制了兵变局面。因积劳成疾而英年早逝,获雍正帝将其名“允祥”改回“胤祥”的殊荣。

角色:爱新觉罗·胤禵

演员:徐祖明

康熙帝第十四子,胤禛同母弟,胆子大,心胸小,通兵略,自幼与八阿哥胤禩亲近,是“八爷党”的重要成员之一,但并不忠于胤禩,自怀夺位之心。康熙五十七年,被康熙亲封为抚远大将军出征青海。康熙帝驾崩后,雍正将其兵权收缴,软禁于景陵读书。

角色:张廷玉

演员:杜雨露

字衡臣,康熙三十九年进士,内阁学士,为人敏锐、正直,且才华卓著,深得康熙帝信赖,被委宰辅重任。四阿哥继位后,协助新君推行新政,而其恩宠如故,被封为保和殿大学士、军机处大臣,在“八王议政”时,也是为数不多敢站出来为雍正皇帝说话的大臣。

影片剧照

雍正王朝剧照1雍正王朝剧照(1)

雍正王朝剧照2雍正王朝剧照(2)

雍正王朝剧照3雍正王朝剧照(3)

幕后制作

前期筹备

为了拍摄这部自编x18945610,胡玫付自编x18945619许多。自编x18945612是顶着压力来的,当初制自编x18945616自编x18945614从十几位候选中定她的时候,有人啪地摔了电话,说:“让一个自编x1894561c的来自编x1894561a演这部戏,简直是胡闹。”而据演员焦晃回忆:“胡玫拍戏,拍得脸都发绿了,她确实很辛苦。”据胡玫的自述,“1997年春节,刘文武找到她作为导演候选人之一的时候,她开始翻阅《雍正皇帝》原作,她没想到这部书给她带来了强烈的震撼,经历了一次精神洗礼。随着对原作解读的深入,胡玫把整部戏前半段定为“夺嫡篇”,后半段定为“治国篇”。”后来,胡玫邀请张黎做总策划、总制片刘文武、编剧刘和平、摄影池小宁、美术秦多加入,《雍正王朝》就此紧锣密鼓地开拍。这部剧的创作阵容令人惊叹,导演有胡玫,编剧有刘和平,演员有焦晃、唐国强自编x18945615,自编x18945613们恰逢一个相对宽松的创作环境,所有这些元素聚积,才有了中国历史剧的黄金时期。

剧本创作

编剧刘和平自编x18945611改编《雍正王朝》时就遇到了创作瓶颈,因为雍正改革不是一个能够自编x18945617出好故事的叙事对象,无法完成完整的戏剧结构。后来他对原著小说进行了大刀阔斧的改编,将在雍正三年就已经消失的“八爷党”延续到雍正十三年,让雍正和八爷成为一生的对手,缠斗至最后一集,形成了全剧戏剧冲突的核心高潮。这就是刘和平所看重的历史剧的“诗性品格”。

角色选择
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经过层层筛选,胡玫导演团队觉得张丰毅有“硬气”,决定让他出演雍正,另外由唐国强出演八爷胤禩。唐国强读完剧本之后坚持演雍正一角,觉得雍正这个角色和自己之前塑造的角色有很大的差异性,极具挑战性。他的请求没有得到导演组的同意,不过唐国强并没有放弃,而是暗自准备。据说临近开机前,胡玫特地请唐国强吃饭,想让他接受八爷这一角色,没有想到反被唐国强“套路”,他说出自己对雍正这个角色的理解,并诠释自己如何表演,如何展现角色性格。

虽然唐国强做足了准备,打动了不少人,不过导演组的意见依然不统一,最终还是决定不换人。开机前一天,张丰毅打来电话,说自己演不了雍正了,陈凯歌找他临时救场《荆轲刺秦王》,因为那边姜文不干了。这边张丰毅不演,导演组又安排人试戏,此时唐国强再次要求演雍正,等到大家看到唐国强穿戏服的时候,彻底征服了大家,立马拍板由他出演。

唐国强顺位出演雍正,那么八爷就成了空缺,此时唐国强向导演推荐自己的好友王绘春,而王绘春也因此成名,后来更是成为“王爷专业户”。

服装设计

皇族服饰

(一)皇帝的服饰

电视剧《雍正王朝》中皇帝的服饰非常讲究,朝服是通身长袍,配披领和箭袖,而衣服的袖子、衣身和披领都绣金龙,这种朝服的形式与满族人的生活习惯有关,满族人生活在我国的东北,种植业较少,多渔猎为生,人们为了便于骑马狩猎,便将服饰改成了宽大的长袍,而衣袖却比较瘦窄,这种结合方式大大方便了人们的日常狩猎活动,在衣服的领子处仅仅缝制了圆形的领口,并配一条可摘除的活动式的衣领,两个袖口处还加红色的丝绒,中间是三层金顶,每一层都镶嵌着一颗大东珠,金顶的四周镶嵌着四条金龙,金龙的头部和背部都镶嵌着一颗大东珠,每条金龙的口中也衔着一颗大东珠。穿朝服时,皇帝要戴朝珠,不同的场合为皇帝配有不同材料做成的龙珠,朝珠总共有108颗,每隔27颗便穿一颗大珠,这颗大珠被称为“ 佛头”。

(二)后宫服饰

在该电视剧中,后宫等级森严,到皇后、贵妃,下到妃、嫔,都是按照统一的着装制度来进行日常衣物的穿戴,不能越矩。皇太后和皇后的服装有朝袍、朝冠、朝褂、朝裙和朝珠等组成,朝袍也有冬夏之分,与夏天不同的是,冬季的朝袍会另加貂缘,在穿戴朝袍时,需要与朝褂相配套。皇太后和皇后的服装主要有三种图案装饰,每种图案各有风格,其中金龙九条,面绘五色云纹,下面再八宝立水做装饰,龙褂的领子是圆的,对襟,左右开,而且长袍的绣端还是平直的。皇太后和皇后的常服与贵妇的服饰基本相似,没有很大的区别。不管是领子、衣襟、袖子还是衣襟的边缘,都绣了花边,此作为区分。并且她们的常服相较普通的贵族妇女服饰要宽松一些,尤其是衣服的下摆和衣袖。除了皇太后和皇后,皇贵妃、贵妃和妃嫔等人的吉服与皇后的服饰大体是相同的,只是因为身份和等级不同,便在服饰的色彩、纹样等方面有些许不同,此来区分身份。

百官服饰

官员的礼服袍是蟒袍,至皇亲贵族,下至七品官员,都备有蟒袍,这些官员的蟒袍因颜色和蟒的多少来区分彼此的身份地位和等级。比如,皇子的蟒袍着金黄色,亲王等蟒袍的颜色则是石青色或蓝色,而他们的蟒袍统一绣九条蟒。一品至七品官的蟒袍则根据官位的等级来缝制,并且统一不许用金黄色,八品下的官员则不允许绣蟒。官员在参加出师、告捷和三大节时,必须穿蟒袍,清代官员重要的官服事补服,而补服在区分官位高低则是通过装饰的不同图案。各级官员的补服都采用方形的补子,门襟有五颗纽扣,外衣也比较宽松,在当时,人们称之为外套。百官的帽子也有冬夏之分,冬天戴的叫暖帽,夏天戴的叫凉帽,帽的形状也是喇叭式的。不同等级的官员之间的区分主要是在冒顶,冒顶有顶珠和翎枝,这就是象征着官员身份的“ 顶戴花翎”。在清朝,花翎非常重要,有的官员在为朝廷做出了较大贡献时,皇都会花翎作为奖赏,只有有功勋的人才能得到此物。在当时,还有行褂,这种褂子没有腰长,也是俗称的“马褂 ”。清朝的皇帝都十分重视“ 黄马褂”,常常将此作为奖赏之物给朝廷的功臣,而被奖赏之人,也会将此视为无的殊荣。披领是披在身的一种服饰,形状是菱角形,面会绣纹彩,文武百官会在大礼时穿戴。

平民服饰

(一)自编x1894561b子服饰

电视剧《雍正王朝》中,一般男服有袍、褂、袄、衫、马甲、裤等。长袍又称旗袍, 原是满族衣着中最具代表性的服装。清兵入关后,全国军民在必须 “剃发易服”的命令下,汉族也迅速改变了原来宽袍大袖的衣式,代之这种长袍。旗袍于是成为全国统一的服式,成为男女老少一年四季的服装。与长袍配套穿着的是马褂或马甲,罩于长袍之外。清代男子不分长幼,一年四季都要戴帽,这可能与满族的习俗有关。最常见的是瓜皮帽,瓜皮帽系沿袭明代的六合一统帽而来,又名小帽、便帽、秋帽。帽子作瓜棱形圆顶 ,下承帽檐 ,红绒结顶 。

(二)女子服饰

在电视剧《雍正王朝》中,妇女的冠服与男子的冠服大致一样,只是冠饰有些许差别。女子的服饰也分冬夏两种,不同的季节穿戴也不一样,但总体而言都是大同小异,与等级高的皇宫贵族服饰相比,她们的服饰就要简单许多,虽简单但依旧不失美感,在布料和造型也是颇有讲究,衬出女性的美感。旗女皇族命妇朝服与男子朝服基本相同,唯霞帔为女子专用。清代满族女子一般服饰有长袍、马甲、马褂、围巾等。满族女子着直身长袍,长袍有二式,衬衣和氅衣。清代女式衬衣为圆领、右衽、捻襟、直身、平袖、无开禊、有五个纽扣的长衣,袖子形式有舒袖袖长至腕、半宽袖短宽袖口加接二层袖头两类,袖口内再另加饰袖头。

幕后花絮

养心殿拍雍正老年醉酒的一场戏,李颖饰演乔引娣与他配戏。是一场心绪缠绵、内涵沉重的戏。摄影师还在调灯光时,唐国强就忍不住先行进入角色 , 捧着“御酒”(一瓶真正的二锅头)忧闷苦涩地喝起来。他脸颊发红,尚存一丝清醒,对导演胡玫说他喝了酒了,赶紧拍,唐国强在酒醉的迷幻中完成了剧本对人物的规定情境。之后,他陷入悲天悯人的境地,举起“御酒”再也停不下来了。害得身旁演李公公的杨洪涛又急又无奈,只好一次次地给他倒酒。再拍时,唐国强幽幽地说:“朕,真的醉了吗?”引得摄像师和剧照师拍下不少有意思的镜头。

海戏剧学院的李定保教授已60岁出头,在《雍正王朝》里他饰演雍正的瘸子谋士邬思道。他热爱这个角色,在一次排戏时,不慎摔三角架,腿部感染发炎,瞒着导演没说。戏中邬思道的道具拐杖也成了他的真拐杖。直到有一场戏导演要求邬思道盘起腿,李定保腿疼得不行,怎么也盘不去,这才“穿帮”。戏拍完了,李定保去医院,医生说:“你不要命了吗?”组里的人感动地说, 原先是神似,现连形也似了,假瘸子变成真瘸子了。

剧中的四福晋饰演者壮丽现实生活中也是唐国强的妻子,如假包换的夫妻档。

本片特色

主题寓意

《雍正王朝》并非自编x18945621一心为帝王唱颂歌,而是要追溯中国政治的传统。它大胆地跳自编x18945629历史自编x18945620传统中的“士大夫视角”,将历史剧从“皇帝——文官”这种简单关系中解放出来,《雍正王朝》不只有皇帝与文官、武官的博弈,还有乡绅与农民、满自编x18945624与汉人、改革派与保守派自编x18945625群体的周旋,这些群体互相交织,才有了它的草蛇灰线、绵延千里。

这部剧孜孜求的不是一人独治、英明神武的独裁者,而是一种精神的回归——做事不问可不可能,但为应不应该。所,为君者,“一心要江山图治垂青史,哪管它身后骂名滚滚来”;为臣者,但凭一颗真心,“致君父为尧舜,免百姓之饥寒”。

由头至尾,《雍正王朝》都在强调“得民心者得天下”,并对“民心”和官意做出区分。八阿哥一度有人望,但自编x18945623的人望是建立在官意的基础,而非民心。四阿哥一度是“孤臣”,但他做事大局为重、民心为重,所他终获认可。在中国的政治传统中,民心不只是巩固政治的手段,也是历朝历代政治合法性的来源之一。如赵汀阳先生在《天下体系》中所说:“对于制度的合法性的证明来说,‘民心’比‘民主’更为正确。……因为大众的选择缺乏稳定性,随着宣传、时尚和错误信息而变化无常,只是反映暂时偶然的心态,而不是由理性分析所控制的恒心,……因此,民心并不就是大众的欲望,而是出于公心而为公而思的思想。”

《雍正王朝》要树立的就是一批大道为公的群像,他们为了让国家更好而奔走着。这里不只有雍正,还有十三阿哥、张廷玉、孙嘉诚、李卫等人,他们已经不只是自己的历史原型,也是创作者眼中的理想君臣,他们不只是利益的同盟,内心也在惺惺相惜。“大道为公”的价值根植于其中。… 展开阅读 +

配乐特点

主题曲《得民心者得天下》用词大气、曲调激昂,歌曲的方式诠释了大清朝雍正皇帝的一生,是一首值得深思及品鉴的优秀作品。主题曲传统昆曲为基础,对其进行了精彩地改造和升华,整首歌乍看简约无化但其实内涵丰富,歌词所蕴含的人物情感和美妙精巧的歌曲旋律,都给听众带来了丰富的审美享受,歌曲配乐的开头节奏激昂有力,中间开始变得沉稳如同大海般时而平静无波时而又汹涌澎湃,加刘欢老师独特嗓音的演绎,使歌曲的感染力和震撼力都得到极大提升。

叙事手法

充满演义性质的原著被改编成电视剧后,编自编x1894562a去掉了大量有损雍正形象的历史事实,其中最典型的例子就是为了表现文人害国,雍正自编x18945628人有理的正统意识,硬是生生的编织了一个 “张廷璐案”,目的当然是为了塑造 “菩萨心肠” “改革皇帝”的高大形象。而且该剧还通过文人多嘴多舌、考试作弊的情节,将清王朝腐败的帐算到文人身,将雍正手的血迹渐渐淡化。

为了给雍正塑造对立面,该剧让雍正的兄弟八王爷允祀晚死十余年,让他和雍正处于尖锐的两条斗争路线的两极。为了有别于先前的历史正剧的脸谱化,该剧还同时赋予雍正更多的 “人性描写”,含泪收三哥交来的欠款,看望被囚禁的十三阿哥时的揪心痛苦,欲营造感人肺腑的效果。最令人惊讶的就是该剧对自编x1894562c性形象的改造,如乔引娣其实只是封建社会里众多女性中一个默默生默默死的角色,自编x18945622原本是雍正兄弟的人,雍正把她抢夺到自己手中,她成了一个叙事之外的人物——观众,目睹了雍正在该剧中的鞠躬尽瘁,最后不仅忘记了自己的屈辱和仇恨,还主动为雍正宽衣解带,发现自己已经“离不开皇”。无形之中,观众和乔引娣一道认同了雍正的自编x1894562b性暴力和权威象征。该剧成熟地、欺骗性地利用女性表象的塑造,通过女性形象对男性形象——雍正的同情、臣服和景仰,强有力地支持了 《雍正王朝》作为 “历史正剧”的叙事策略。

《雍正王朝》恰好是运用了“三突出、“两结合”的创作原则来完成自己的宏大叙事的。“三突出”就是 “在所有人物中突出正面人物,在正面人物中突出英雄人物,在英雄人物中突出主要英雄人物”。 “两结合”则是 “革命的现实主义为基础,革命的浪漫主义为主导”。 编导将康熙和雍正作为绝对主要的人物加塑造,同时赋予父子俩不同的特质。康熙是改革的倡导者,而雍正是实践者。历史学家普遍认为雍正是篡改了康熙的诏书才得君临天下的。 导演胡玫在接受媒体采访时声称 “中国银屏需要塑造英雄形象”,,为此,不惜将一个完全凭密折统治天下的封建皇帝塑造成当下需要的英雄。

《雍正王朝》的叙事空间相当封闭,观众很容易被震慑住,成为偏听偏信的单面人。在一部 “历史正剧”的真实面前,缺乏起码的认知和判断。很多的观众不但从 《雍正王朝》这部历史剧中学到了历史知识,还在恢宏历史的氛围威慑和感召之下,不知不觉地认同作品中现存的一切秩序和价值观念,误为种种国族问题和社会问题都是少数人之间的善恶冲突,而解决这些问题的途径和自编x1894562d诀正掌握在这个有着 “雷霆手段和菩萨心肠”的封建暴君手中,逐渐迷信权威和精英的拯救,仿佛看见救世主的幻象,受其蒙骗和支配。由于剧组策划人员、主创人员对雍正这一人物倾注了太多浓烈的情感,至丧失了应有的审美距离,没有完整准确地再现雍正性格的两面性,只是执其一端,有意忽略了雍正的过失和缺陷,使全剧带有浓烈的颂皇意味,失却了艺术对历史理应发出的深沉叩问。

现代意识浓厚

《雍正王朝》虽是历史剧,但没有将自己的思路和立场局限于历史的一隅,而是拓展视域、融会古今,使剧作既不失典雅风范,又富有时代气息。全剧讴歌了一位革故鼎新的历史英雄———雍正皇帝。他虽身处“不改革没有出路 改革却又阻力重重”的艰难处境之中 却立志维新、力排众议、矢志不渝。从历史看,康雍乾三世正值清王朝盛世之高峰,雍正为了更好地维护中央集权政治的法统,推行新政、整顿吏治、惩办贪污,对当时的社会发展起到了一定的推动作用。社会性而言,剧中诸如修堤救灾、惩办贪官污吏、追缴国库欠银、惩处卖官鬻爵、科场舞弊等情节,则很容易引起观众联想,激起社会反响。该剧提炼出“改革”这个主题写雍正,沟通了历史与现实,连接了过去和现在。剧本的前半部分是围绕着雍正谋求继承皇位的过程而展开的,但作者的笔墨却并未大量落在设置曲折情节之,而是大部分用在了人物塑造。作者精雕细刻,表现出了这位皇四子对吏治的关心、对国运的忧虑,借此展露他的才华和政治抱负,为未来的改革做铺垫。剧本的后半部分则让雍正从登基之始即卷入了改革与反改革的涡流之中,在尖锐的矛盾冲突中刻画人物。当一个历史人物从剧中站立起来的同时,人们也为自己找寻到了一位顶礼膜拜的偶像,为当代改革找寻到了一个绝佳的楷模。

人为本

《雍正王朝》最“抓人”的地方,就在于它挖掘和描摹了人———这一历史和文明之 “核” 的种种情态,从而拔动了观众的心弦。该剧在刻画雍正皇帝这一形象时,既表现了他励精图治、英明果断、处变不惊、自律严格、节俭朴素的人格优点,又表现了他暴戾冷酷、刻薄寡恩、心狠手辣的人格阴暗面;既表现他白日里朝堂一呼百应、威风八面的风光,又表现了他暗夜里居所中孤灯一盏、形影相吊的苦涩;尤其是对他为了国家长治久安被迫杀子的细节 对他粉碎廉亲王政治阴谋、在朝堂慷慨陈辞等细节的精当处理,均令人信服且颇见功力。如此一来,历史人物已不再是一个僵死的概念,一个封存的姓名和头衔。作者从个体生命的深层层面入手、取人情视角来塑造的人物,还原了其本然状态的复杂与多维,呈现出生命意义的鲜活与温度。丰满的人物性格、立体的人物形象使观众能放下隔膜与敬畏,走进历史人物的生活,走进历史人物的内心,与之作平等的谛视。

历史与艺术有机融合

《雍正王朝》历史事实为基本框架,融入联想、想像和虚构的成分,从艺术的视角再现历史,艺术的眼光透视历史,使历史的真实与艺术的真实达到了完美融合。剧中的雍正深入民间、体恤民情的行为,令今天百姓备感欣慰。雍正大刀阔斧变法维新的举措,展现了既有雄心又有魄力的改革家形象,则更令今天的百姓感到振奋。《雍正王朝》对伟大历史人物、对昔日改革英雄的景仰讴歌,恰恰反映了人们对当代铁腕英雄的热切呼唤。全剧发乎民心,顺乎民意。

播出信息

<h3>播出平台</h3>

<h3>网播平台</h3>

《雍正王朝》可在央视网、腾讯视频、爱奇艺、哔哩哔哩、优酷视频观看。

<h3>收视信息</h3>

1999年,《雍正王朝》央视收视率高达19%,北方地区收视率一度超过80%,仅首轮广告收益就超过了6000多万。

业内评价

<h3>大众评分</h3>

<h3>正面评价</h3>

《雍正王朝》似乎依然代表着历史剧的最高水平,这部由胡玫导演、二月河、刘和平联合编剧的正剧史诗,凭借着波澜壮阔的历史背景,惊心动魄的政治风云,及剧中每一个角色恰如其分神完气足的表演,使得这部《雍正王朝》在中国电视荧屏有着屹立不倒难企及的重要地位。(网易)

《雍正王朝》改编自二月河长篇小说,当年在中央一套播出时创下央视收视的高峰,最高收视率167%,该剧包揽了该年所有电视剧奖项的大奖,成为党政机关推荐收看的电视剧,更得到前总理朱镕基的高度评价。该剧无疑是帝王戏中“严肃”一派的翘楚,围绕权力争夺这一中心,《雍正王朝》几乎无暇旁及其他。它一种甚至稍嫌枯燥的方式,表现了完全是男人之间—特别是有着血缘关系的男人之间剑拔弩张的斗争和冲突。诡谲多变的宫廷政治使人们看到了一代王朝史。史册中的人物形象在剧中刻画得生动自然,故事情节的一波三折,让人欲罢不能。(网易)

《雍正王朝》剧中的科场舞弊案,现实版是英语四级泄题、高考舞弊;黄河水患,现实版的是长江大堤“豆腐渣工程”;“摊丁入亩”、“士绅一体当差、一体纳粮”等改革良策难于施行,也影射时下改革受既得利益者的阻力之大。 从后经验主义的角度来看,《雍正王朝》是应运而生的。

《雍正王朝》无论是高潮迭起的剧情设置还是环环相扣的故事格局,都让《雍正王朝》在历史正剧当中无出其右,而刘和平的大家手笔,不但为这部剧刻画了一个又一个栩栩如生的人物,更是传达了一种更博大深邃的“大中国史观”,其中对于波谲云诡的政治风波,及翻云覆雨的朝堂争夺,则是做了一番惊心动魄的营造与刻画。(新华网)

<h3>负面评价</h3>

原著作者二月河曾给《雍正王朝》打出599分,在多年后一档央视节目,才渐渐释怀。面对观众再次打分的要求,他回答说:“大概七八十分、八九十分吧。”

学者秦晖评价《雍正王朝》:电视剧中的雍正与二月河小说中的形象已判若两人,而与历史的雍正更是相差万里。应当说这部片子在艺术还是比较精彩的,要求创作的作品完全真实而不虚构更无必要。问题在该剧编导打着“历史正剧”的旗号,否认是在“戏说”雍正。而该剧也确实是按照极鲜明的价值取向来编排的,并非消闲性的“戏说”可比。然而该剧不仅远离历史的真实,而且这一远离所体现的取向更属落伍,它渲染的与其说是“改革”皇帝不如说是“文革”皇帝。无论就其“高大全”的创作手法还是就其影射史学的“法家帝王”模式而言,它都与“改革”无缘而与改革前的“文革”遗风相承。从“戏说”乾隆到“胡说”雍正,标志着近年来帝王剧景观的一个新发展,而如果说遁世的“戏说”本无害,欺世的“胡说”就更无益了。予辩正,诚属必要。

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